鬼人幻灯抄
简介
時は天保十一年(1840年)。大飢饉により人心が乱れた世において、鬼が人の姿に化け、戯れに人をたぶらかすようになっていた。 江戸の街から遠く離れた山間の集落・葛野(かどの)。この集落に、甚太と鈴音という兄妹が暮らしていた。幼い頃に、ある理由から葛野に来たよそ者の二人だったが、皆に受け入れられ仲睦まじく日々を過ごしていた。 集落には、「いつきひめ」と呼ばれる巫女がおり、成長した甚太は巫女の護衛役を務めるように。そしてある日、甚太は鬼の討伐に赴いた森で、遥か未来を語る不思議な鬼に出会う―― 巫女の護衛役として死と隣り合わせの甚太、その身を心配しつつも健気に明るく兄を送り出す鈴音、巫女「いつきひめ」として責務を果たす中、鬼に命を狙われる白夜。三人の運命の歯車が重なり、そして狂う時。人と鬼、長きに渡り時代をも巻き込む大きな災いが降り注ぐ。 江戸から平成へ。刀を振るう意味を問い続けながら百七十年という途方もない時間を旅する鬼人の物語を描く、和風大河ファンタジー。
网友热评
1.《狐妖皇嫂》最可贵的是不急着解释一切,而是让观众跟着角色一起摸黑前行。镜头语言控制得当,氛围像潮水一样涨落。结尾的收束不算“爽”,但很真——像生活里的答案,总带点遗憾。
2.采用碎片化叙事结构,将多重视角交错呈现。整体节奏克制,却暗藏张力,通过人物的沉默与留白构建紧张氛围。画面风格冷峻,细节丰富,需要观众主动参与理解,更偏向作者表达的一部作品。
3.多线叙事让故事结构更加丰富,不同视角之间相互补充,使剧情信息更加完整。节奏安排合理,即使内容较多也不会显得杂乱。人物行为动机清晰,使故事发展更具说服力。
4.影片更注重情感的铺垫过程,而非结果呈现。通过大量细节描写,让观众逐渐理解人物的选择与立场,情绪积累显得顺理成章。
5.《我们正年少》走的是“先把人放进日常,再慢慢推向风暴”的路子。喜剧包袱很稳,细节一层层累积,靠克制取胜。高潮不靠喊,而靠选择的代价;看完会想起自己某个不愿回头的决定。